這兩年，西方藝術(shù)的重要流派“印象派”繪畫(huà)，多次從歐洲藝術(shù)之都巴黎來(lái)到中國(guó)，尤其在上海更引起極大的關(guān)注和轟動(dòng)。
筆者對(duì)印象派一直情有獨(dú)鐘，直至這次在上海觀摩了《莫奈與印象派大師展》，展覽的畫(huà)家都是我夢(mèng)幻中的偶像，除主角莫奈外，還有馬奈、德加、畢沙羅、雷諾阿、希涅克、西斯萊、莫里索等一眾大師?？芍^“神仙打架”的大展。面對(duì)61幅大師的真跡，震憾之余，猶如結(jié)束了一場(chǎng)曠日持久的單相思。
下面談?wù)勎矣∠笾械挠∠笈?，作為這次觀展的隨想。
《至愛(ài)梵高·星空之謎》
印象派領(lǐng)袖: 馬奈or莫奈？
馬奈與莫奈，誰(shuí)是印象派領(lǐng)袖? 這個(gè)問(wèn)題要分時(shí)間段來(lái)談。印象派最早的領(lǐng)袖無(wú)疑是馬奈，他是印象派這個(gè)圈子最初形成時(shí)的帶頭大哥，那時(shí)印象派的眾畫(huà)家還都是初出茅廬的毛頭小子，而馬奈已在藝壇嶄露頭角，雖然不受學(xué)院派待見(jiàn)，屢屢落選于官方沙龍，但他已名聲在外，有了自己的畫(huà)室和經(jīng)紀(jì)商。
拉圖爾 《巴迪儂畫(huà)室》
上面的這幅畫(huà)，很好地反映了當(dāng)時(shí)馬奈的聲望以及他身邊的藝術(shù)圈。此畫(huà)是馬奈朋友拉圖爾所繪。馬奈是畫(huà)面的中心，身后是一幫圈內(nèi)好友，站在馬奈右側(cè)，帶著帽子，頭在墻上畫(huà)框里的是印象派畫(huà)家雷諾阿。而畫(huà)中身材最高的是巴齊耶，是印象派中的革新家，他與莫奈、雷諾阿和西斯萊并稱(chēng)為印象派中的“四人幫”。巴齊耶的背后是莫奈，他在畫(huà)面最右側(cè)的邊上，只露出一個(gè)頭，那時(shí)莫奈尚未成名。
馬奈《朱庇特與安提奧普》
雷諾阿 《朱莉·馬奈畫(huà)像》
早期馬奈對(duì)莫奈的影響較大，莫奈畫(huà)的一些作品與馬奈的風(fēng)格相近。一晃沒(méi)幾年，莫奈的畫(huà)藝突飛猛進(jìn)， 1866年，莫奈的作品《綠衣女子》第一次入選官方沙龍，并獲好評(píng)。他頓感自信心爆棚，便開(kāi)始了進(jìn)一步創(chuàng)新，嘗試了室外自然光下的創(chuàng)作，形成了自己的風(fēng)格，并逐漸替代了馬奈成為印象派畫(huà)風(fēng)的領(lǐng)軍人物。印象派之名，也是因?yàn)樗囊环髌贰度粘?middot;印象》而得名。所以，莫奈被尊稱(chēng)為印象派風(fēng)格的創(chuàng)始人。
保羅·波林《莫奈雕像》
莫奈《日出·印象》
莫奈 《睡蓮池》
原本馬奈的畫(huà)風(fēng)就不是與印象派一路的，他僅是早期印象派的精神領(lǐng)袖而已，并不是風(fēng)格上的倡導(dǎo)者與領(lǐng)路人。所以他一次也沒(méi)有參加印象派的畫(huà)展。當(dāng)印象派畫(huà)風(fēng)形成后，他便分道揚(yáng)鑣，將領(lǐng)袖地位“禪讓”于莫奈，也就成了理所當(dāng)然。
“隱形群主”畢沙羅
畢沙羅在印象派中有著特殊的地位，他年齡最大，寬容隨和，人緣最好，他也是唯一參加了印象派所有八次聯(lián)合畫(huà)展的人，是印象派風(fēng)格最堅(jiān)定的基石。
印象派是一個(gè)松散型圈子，莫奈成為領(lǐng)袖后，因其過(guò)于傲氣，好幾次差點(diǎn)與印象派的一幫小兄弟鬧翻，每次都是畢沙羅出來(lái)打圓場(chǎng)，才平息了一次次矛盾的激化。都說(shuō)稍有名氣的藝術(shù)家最難纏，自恃甚高，互不賣(mài)帳。當(dāng)時(shí)的印象派畫(huà)家正是如此，個(gè)個(gè)名聲不大，脾氣不小。
畢沙羅《步道雪景》
每一次印象派畫(huà)展的策劃與籌備工作，也是畢沙羅出力最多。每次展覽都會(huì)因?yàn)橹黝}、作品排位等問(wèn)題都會(huì)引起激烈的爭(zhēng)吵。為了減少不必要的爭(zhēng)執(zhí)，他發(fā)起大家討論并制定了協(xié)議章程，很好地約束了藝術(shù)家散漫而又極其自尊的個(gè)性，也為以后印象派的活動(dòng)與展覽奠定了很好的基礎(chǔ)。畢沙羅一番苦心總算沒(méi)有白費(fèi)。
印象派這個(gè)圈子前后維持了二十年左右，很不容易，畢沙羅雖非群主，但從中發(fā)揮了粘合劑作用。所以說(shuō)畢沙羅是印象派的隱形領(lǐng)袖，一點(diǎn)也不過(guò)份。
“另類(lèi)者”德加
說(shuō)德加是另類(lèi)者，因?yàn)樗怯∠笈芍形ㄒ徊辉谑彝庾鳟?huà)的畫(huà)家。之所以稱(chēng)印象派，就是因?yàn)檫@些畫(huà)家在大自然中憑著真實(shí)的印象，描摹出陽(yáng)光下色彩斑斕的畫(huà)面，所以也把印象派稱(chēng)為戶(hù)外畫(huà)派。
但德加三十多歲就患有眼疾，畏光，不適應(yīng)陽(yáng)光照射，無(wú)法在戶(hù)外繪畫(huà)。所以他選擇了坐在黑暗的劇場(chǎng)中，描繪舞臺(tái)燈光下翩翩起舞的芭蕾舞女。他的作品很少?gòu)奈枧_(tái)的正面描繪芭蕾場(chǎng)景，只有著名的《舞臺(tái)上的舞者》《執(zhí)花束謝幕的舞者》等少數(shù)幾幅，絕大多數(shù)是舞女排練或休息的場(chǎng)景。向世人講述了這優(yōu)雅舞姿的背后，是無(wú)數(shù)辛酸而令人淚奔的故事。
德加《舞臺(tái)上的舞者》
德加的另類(lèi)，也包括他一直否認(rèn)自己印象派的身份。盡管他是印象派圈子里的中堅(jiān)人物，也參加了印象派畫(huà)展總共八屆中的七屆，僅次于畢沙羅。但他卻一直對(duì)印象主義的繪畫(huà)理念給予抨擊，他認(rèn)為過(guò)多注重戶(hù)外太陽(yáng)下的光影效果，會(huì)損害繪畫(huà)的結(jié)構(gòu)與線條，他希望畫(huà)家返回室內(nèi)。他曾忿忿地說(shuō)：“警察應(yīng)該開(kāi)槍射擊這些搞亂鄉(xiāng)間寧?kù)o的成排畫(huà)架。”
德加《舞蹈教室》
“背叛者”梵高
無(wú)論把梵高歸類(lèi)為印象派或后印象派，都是勉強(qiáng)的。梵高1886年春從荷蘭來(lái)到法國(guó)巴黎時(shí)，印象派正處于分崩離析之際。當(dāng)時(shí)畢沙羅邀請(qǐng)梵高來(lái)巴黎參觀印象派的第八次聯(lián)合展覽，這也是印象派的最后一次集體獻(xiàn)藝。
梵高對(duì)展覽作品的豐富色彩與光影效果，有著強(qiáng)烈的感受。畢沙羅耐心地向梵高講述了自己及印象派的繪畫(huà)理論與技巧，對(duì)梵高觸動(dòng)很大。此后他的作品變得明亮了許多，色彩感也更強(qiáng)烈。畢沙羅第一次見(jiàn)了梵高，就立刻預(yù)感到此人非同凡可：“這個(gè)人會(huì)變成瘋子，或者把印象派畫(huà)家們遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在后面。”畢沙羅的這兩個(gè)預(yù)感，都被不幸言中了。
梵高《星光夜》
梵高在巴黎的兩年中，一直追隨著印象派的風(fēng)格，很入迷。但后來(lái)梵高來(lái)到法國(guó)南部地區(qū)的阿羅后，他便背叛了印象派的風(fēng)格。在阿羅，梵高與印象派的另一個(gè)離經(jīng)叛道者高更投契，一起作畫(huà)探討，不亦樂(lè)乎。但這兩位離經(jīng)叛道者的個(gè)性都過(guò)于強(qiáng)烈，日子稍長(zhǎng)，便互不相容，爭(zhēng)吵不休，梵高更是大動(dòng)肝火，導(dǎo)致神經(jīng)失常，割下了自己的耳朵，嚇得高更離他而去。
梵高《耳纏綁帶的自畫(huà)像》
自此以后，梵高在精神病院呆了一年，又在瓦斯河畔的奧維小鎮(zhèn)呆了二個(gè)月，在這短短的一年多里，他的繪畫(huà)藝術(shù)達(dá)到了高峰，但生命也走到了盡頭，1890年7月27日下午，在留下了那幅著名的畫(huà)作《麥田群鴉》后，他也在那片麥田里開(kāi)槍自殺了。
梵高生前只賣(mài)出過(guò)一幅作品，貧病交加，身后卻暴得大名，藝術(shù)史上流芳百世。假如梵高地下有知，得知如今他的一幅畫(huà)便能身價(jià)超億，恐怕又會(huì)被嚇成精神病，一不留神，另一只耳朵也可能會(huì)被他割掉。
梵高《麥田群鴉》
后印象派的幕后英雄
愛(ài)好西方藝術(shù)的人，大都知道印象派這個(gè)名字的來(lái)歷，最初是因媒體嘲諷而得名。而“后印象派”這個(gè)名稱(chēng)的來(lái)歷，知道的人恐怕不多。它是一個(gè)學(xué)者苦思冥想杜撰出來(lái)的。這個(gè)人就是羅杰·弗萊，英國(guó)著名藝術(shù)史家，被譽(yù)為二十世紀(jì)最偉大的藝術(shù)批評(píng)家之一。
羅杰·弗萊
印象派與后印象派，這兩個(gè)名稱(chēng)的最大不同之處在于，印象派雖因媒體嘲諷而得名，但被嘲諷的畫(huà)家們也認(rèn)可了這個(gè)名稱(chēng)。而后印象派畫(huà)家，他們生前并不知道這個(gè)稱(chēng)號(hào)，是死后被人追加的。
后印象派的代表人物是塞尚、梵高和高更。其實(shí)“后印象派”這個(gè)稱(chēng)號(hào)，最初是弗萊為塞尚一個(gè)人量身定制的，但既然要稱(chēng)派，就只能再捎帶幾個(gè)。所以梵高與高更，在弗萊的著述里只是塞尚的伴郎與陪客。
如果說(shuō)印象派是傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)之間的橋梁，那么后印象派，尤其是塞尚，則為現(xiàn)代藝術(shù)開(kāi)啟了大門(mén)。十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初涌現(xiàn)出的各種藝術(shù)流派，如野獸派、立體派、抽象派等等，或多或少都受到塞尚的影響。
塞尚《圣維克托山》
弗萊是第一個(gè)以“后印象派”名義于1910年和1912年兩次在英國(guó)舉辦專(zhuān)題畫(huà)展的策展人，展出了塞尚、梵高、高更等人的畫(huà)作。
當(dāng)時(shí)展覽剛一開(kāi)始，弗萊就被英國(guó)人罵為藝術(shù)詐騙犯，說(shuō)展品是一堆藝術(shù)垃圾，并叫囂要將弗萊定罪法辦。
塞尚《玩紙牌的人》
所幸，弗萊當(dāng)時(shí)在歐美藝壇得到廣泛的認(rèn)可。同時(shí)還是美國(guó)巨富、金融寡頭摩根財(cái)團(tuán)的掌門(mén)人J.P.摩根的藝術(shù)顧問(wèn)。有了摩根財(cái)團(tuán)的“背書(shū)”，弗萊又通過(guò)藝術(shù)評(píng)論堅(jiān)持不懈地為后印象派推廣，不到十年，后印象派的作品就從人見(jiàn)人棄的“垃圾”，轉(zhuǎn)眼變成了人見(jiàn)人愛(ài)的香餑餑，歐美各大博物館爭(zhēng)相收藏。
如今美國(guó)大都會(huì)博物館以收藏印象派與后印象派作品著稱(chēng)，這些都與弗萊當(dāng)年的功勞密不可分。所以，我們?cè)谛蕾p塞尚、梵高等人的畫(huà)作時(shí)，不能忘了這位幕后英雄羅杰·弗萊，請(qǐng)記住他的名字吧。
